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"...Sono arrivate. Il corriere me le ha portate intorno all’una di lunedì scorso, una giornata alquanto piovosa. Ho penato un po’ per aprire il loro robustissimo imballaggio di truciolare, ma solo perché il mio senso pratico non va molto oltre la capacità di allacciarmi le scarpe. Nessun problema per collegarle invece, né per collocarle nella giusta posizione: una volta liberate dalla loro “corazza”, si riesce a spostarle da soli, ovviamente “dondolandole”, fino al punto desiderato.

Preciso subito che la scelta era in un certo senso obbligata e non corrisponde probabilmente ai canoni più rigorosi: lungo la parete più corta (3,8 mt. anziché l’altra di 5 mt.), ai lati dello schermo tv e del tavolo basso con tutti gli apparecchi, e col diffusore destro non allontanabile più di tanto perchè a rischio di ostruire la porta d’ingresso del locale. Questo passa il convento e di meglio (in attesa di cambiare casa) al momento non posso fare. In compenso le misure raccomandate da Renato risultano ampiamente rispettate: distanza fra i diffusori (misurata dai rispettivi centri) mt. 2; distanza dal punto di ascolto mt. 3 (rapporto 1-1,5); distanza dalla parete posteriore circa 35 cm (aumentabile eventualmente fino a mezzo metro).

Metto le mani avanti anche per quanto riguarda l’elettronica. In attesa di acquistare un pre e un ampli dedicati alla stereofonia, le nuove arrivate si sono dovute accontentare di un ottimo amplificatore multicanale Yamaha da 140W RMS e di un onesto CD player Marantz (come ho già detto, non possiedo LP e quindi niente piatti). I cavi di potenza sono invece di ottima fattura (artigianali) e così dicasi per il cavo di segnale. Sorvolo su altri apparecchi come lettori DVD o altro che non interessano l’ascolto musicale vero e proprio.

Prima di passare alle impressioni d’ascolto, credo sia utile ricordare che “vengo” da 25 anni di ESB 7/06: è chiaro che non è la stessa cosa che se avessi avuto una consuetudine così lunga con casse più modeste. Voglio dire che sono abituato ad un suono di qualità e che in questi casi si è giocoforza più esigenti. E non è detto che sia un male, anzi.

Ma procediamo con ordine. La prima cosa che ho notato è stata una “mancanza”. No, Renato, stai tranquillo, non è una critica: quello che “manca” alle Delta è a mio parere una cosa che “deve” mancare, e cioè quella certa enfasi sulle frequenze basse che mette “in ombra” i medio-alti e a volte rende il suono un po’ confuso (specie nei pieni orchestrali). Era il “difetto”, se così posso dire, delle 7/06. Questa “mancanza” l’ho salutata con molto piacere, soprattutto perché abbinata a una “presenza” della gamma medio-alta stupefacente per trasparenza, nitidezza e ariosità.

Metto su la prima cosa che mi viene in mente: il tema d’amore dal film “Nuovo Cinema Paradiso” cantato (in portoghese) da Dulce Pontes e tratto da “Focus” (Universal, 2003). La voce esce chiara e come librata nell’aria, dolce e vibrante. Ma soprattutto non sembra “provenire” dai diffusori. E’ proprio quello che voglio, che stia lì, nella stanza, in un palcoscenico virtuale davanti a me, non che fuoriesca da un oggetto più o meno bello (ma le Delta sono esteticamente molto belle!). La grande “leggerezza” e trasparenza delle voci mi viene confermata da “Can’t Help Lovin’ Dat Man” (dal musical “Show Boat” del grande Jerome Kern, EMI, 1988) dove al personaggio di Julie (Teresa Stratas) si uniscono in coro i domestici, in un crescendo trascinante e suggestivo. Nell’”Overture” della stessa opera, l’esecuzione della London Sinfonietta diretta da McGlinn rivela tutta la sua trama armoniosa, con gli archi caldi e avvolgenti, il banjo perfetto per nitidezza e colore, i fiati ben enunciati e potenti. Ma è soprattutto la scena sonora che stupisce per la sua coerenza e “indipendenza” dalla “fisicità” dei diffusori. Anche le 7/06 la ricostruivano bene (che io sappia, anzi, furono i primi sistemi ad essere concepiti in tal senso), ma qui siamo su un piano superiore. Ciò che esce dai diffusori si stabilizza in un’immagine sonora unitaria e coerente che “prescinde” da essi e li “supera”, costituendosi con una “fisicità” sua propria.

Ancora una voce: è quella di Lonette McKee, che canta “Bill”, sempre da “Show Boat”, questa volta nell’edizione canadese diretta da Harold Prince (Livent, 1994). Molti la ritengono la più bella interpretazione in assoluto di questa splendida canzone. Conosco bene questa traccia del cd, l’ho sentita innumerevoli volte, il timbro caldo e robusto della voce della McKee mi ha sempre incantato, ma questa volta resto stupefatto: non l’ho mai sentita così presente, così pulita, così reale. Mi avvicino al diffusore di sinistra e mi sposto davanti ad esso: non sembra davvero che sia un mobile ad emettere quel suono, ma la cantante in carne ed ossa! L’altezza dei diffusori e la collocazione al loro interno dell’unità dei medio-alti si rivelano davvero strategiche: la sensazione è molto simile a quella che si ha quando in un piccolo locale capita di passare davanti a chi sta cantando.

Come ho detto, sono un appassionato di musica da film. Ma, strano a dirsi, pur avendo solo l’imbarazzo della scelta, mi “perdo” ogni volta che devo decidere cosa ascoltare; poi, piano piano, un pensiero tira l’altro e per associazione di idee “spuntano” i cd che occorre prendere dagli scaffali. E così mi ritrovo con due colonne sonore di Elmer Bernstein in mano, “To Kill A Mockingbird” (in italiano: “Il buio oltre la siepe”) nella ri-registrazione (Varèse, 1997) diretta dall’autore (purtroppo l’originale è andato perduto) e l’ultima “score” che il grande compositore scrisse prima di morire, “Far From Heaven” (“Lontano dal paradiso”, Varèse, 2002). Del primo cd ascolto il “Main Title”, del secondo “Autumn in Connecticut” e “Turning Point” e in entrambi i casi ricavo la sensazione di una piena gradevolezza: l’orchestra è resa magnificamente, l’oboe è espressivo, il pianoforte delicato. Si percepiscono nitidamente tutti gli strumenti (avverto perfino sfumature e “riccioli” che ignoravo), ma “sento” anche lo spazio che li separa, ogni suono infatti è distinguibile eppure armoniosamente connesso agli altri e l’immagine complessiva è di grande trasparenza ed equilibrio.

E’ tempo di passare a qualcosa di “forte”. Benchè datato, “Zebop” dei Santana (CBS, 1981) è sempre un gran bel disco. La gragnola di percussioni contenuta in “American Gypsy” è elettrizzante, come è travolgente l’inizio di “Superstrut” e “Rhapsody in Blue” di un altro disco d’annata (1973), “Deodato 2” (Epic, 1988). Questi brani, “liberati” da una certa “invadenza” dei medio-bassi a cui ero abituato, riacquistano quasi una seconda giovinezza e si propongono più “puliti” e “effervescenti”. La stessa cosa avviene con “I Feel Love”, un brano di “disco music” tratto da “I Remember Yesterday” (del 1977) di Donna Summer (Casablanca, cd senza data): il martellante accompagnamento ritmico (che nell’incisione sovrasta volutamente la voce della cantante) è reso con uno spessore sonoro poderoso che mi inchioda al divano per tutta la durata (5:55) del brano.

Con un salto logico notevole, metto su adesso una delle più belle incisioni (almeno acusticamente parlando) delle “Variazioni Goldberg” per clavicembalo, quella registrata nel 1965 da Gustav Leonhardt (Teldec, 1987). E’ sufficiente l’ascolto della prima traccia per confermarmi la bontà della registrazione dello strumento, che mi appare come non mai “vivo” e presente con tutte le sue armoniche nel mio ambiente d’ascolto. Restando in tema di tastiere, non posso fare a meno di vedere che cosa succede con l’organo di Michael Murray (“Bach, The Great Organ at Methuen”, Telarc, 1980). Qui emerge in tutta la sua evidenza un altro dei punti di forza di questi diffusori che nei brani ascoltati in precedenza non mi era comunque sfuggita, e cioè la grande qualità dei bassi: essi escono dai woofer con una forza che non tende a “sbriciolarsi”, a disperdersi, nè va mai a “sovrapporsi” alle restanti frequenze, ma resta compatta e controllata. L’organo dispiega tutte le sue armoniche mantenendo in perfetto equilibrio tutti i suoi registri, dal più grave al più acuto, e la sensazione generale che si ha è di grande ampiezza e completezza sonora.

L’ascolto degli immancabili “Préludes” di Debussy è finalizzato a “testare” meglio la capacità dei diffusori di rendere uno strumento notoriamente “difficile” come il pianoforte. “La fille aux cheveux de lin” e “La cathédrale engloutie”, due celebri brani tratti dal I Libro ed eseguiti dal compianto Benedetti Michelangeli nel 1978 (DG, 1984), evidenziano ancora una volta la trasparenza e la pulizia del suono, la ricchezza delle armoniche, la fedeltà di restituzione dell’immagine sonora.

Ho voglia di Oscar Peterson, uno dei jazzisti che amo di più. Guardo la data di incisione di “We Get Requests” (Verve, cd senza data): 1965. E’ incredibile come possa suonare così bene un’incisione di 45 anni fa! Eppure è così e le Delta sanno come comportarsi: mi limito a un solo brano, “You Look Good To Me”, ma è più che sufficiente per confermare un pianoforte assolutamente di prim’ordine, un contrabbasso che “spinge” in basso con una naturalezza senza pari, dei piatti che sembrano “respirare”. E, ancora una volta, quella “separatezza” dei singoli strumenti, con quel “vuoto” naturale intorno a ciascuno di essi, che è condizione necessaria perché si determini un tessuto sonoro unitario e coerente.

Chiudo questa breve rassegna come ero partito, con una colonna sonora. Questa volta si tratta della “ricostruzione” che Danny Elfman ha fatto della partitura di “Psycho” di Bernard Herrmann (l’originale è andato perduto) in occasione del “remake” del celebre film di Hitchcock (Virgin, 1998). Scelgo “The Rainstorm” e “The Murder”: nel primo mi colpisce la capacità dei diffusori di rendere con grande efficacia il contrappunto delle varie parti strumentali e il senso di profondità della scena sonora; nel secondo il realismo con cui sono rese le “sferzate” stridule degli archi nella famosa scena della doccia.

Mi riprometto di ascoltare ancora molta musica, con calma e concentrazione. Da queste primissime sedute d’ascolto ho volutamente escluso le incisioni audiofile (pur avendone alcune) perché volevo innanzitutto rendermi conto di come suonano le mie nuove casse con dischi normali, quelli che ho ascoltato già più volte in passato (o almeno più spesso di recente), in modo che fosse anche più facile “confrontarle” mentalmente con le precedenti, quelle che ho avuto fino a pochi giorni fa. Posso dire in conclusione che sono soddisfatto e che credo di aver fatto un bel passo avanti. Mi chiedo anche: se le Delta mi sono piaciute e hanno superato il “test” a pieni voti già adesso, nonostante le contingenti limitazioni logistiche del mio ambiente d’ascolto (onde stazionarie comprese) e il carattere “ordinario” delle mie elettroniche, che cosa succederà quando apporterò dei miglioramenti?

Conservo ancora (per puro vezzo affettivo) l’articolo che Egidio Mancianti e Stefano Belli dedicarono alle 7/06 sul numero di giugno/luglio 1984 di “Suono”: quell’articolo costituiva la parte quarta di una rassegna intitolata “I giganti del suono”. Indubbiamente le ESB 7/06 erano (e restano) delle casse di alto livello e sono ben contento di averle avute. Ma se dovessi definire le Delta 4 R9 credo che sceglierei “Le Signore del suono”: c’è in esse una “nobiltà” e una “signorilità” di tratti che ne fanno dei diffusori con caratteristiche uniche e superlative.

Cos’altro posso aggiungere? come scrivono certi quotidiani dei film recensiti come capolavori: “da non perdere”…"

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"...Le GR DELTA 4 R9 (logicamente nel mio ambiente-impianto-orecchie) si sono dimostrate delle vere fuoriclasse con una estensione notevole sia verso le note gravi che verso la parte altissima dello spettro.
La gamma bassa è veloce ed articolata il distinguo di basso-contrabasso-cassa etc etc è superlativo, merito diviso fra l'elevata qualità del woofer, l'accordo scelto per il woofer e la forma della cassa che contiene lo stesso woofer che limita l'insorgere di riflessioni dovute a pareti parallele...
L'incrocio fra i vari componenti (ricordo che sono dei 4 vie con il medio-alto che "riempe" l'incrocio fra medio e tweeter..) è impercettibile , sembrano delle grandi elettrostatiche...
Il pannello che contiene le unità delle vie superiori è di limitata larghezza e permette di avere il grande pregio come i minidiffusori di "sparire"...
Le voci sia maschili che femminili sono molto "reali" avendo nello stesso tempo un alto grado di neutralità e piacevolezza...
la dinamica è esuberante anche se pilotate da "soli" 150 watt del mio Gryphon Antileon Signature(ricordo che il mio ambiente è di circa 40 mq ed è abbastanza assorbente) la microdinamica e i passaggi più minuti contenuti nel supporto sono ben evidenziati merito della risoluzione dell'ottimo tweeter Scan Speak D2010.
Digeriscono ogni genere musicale senza scomporsi con la grande orchestra o pop-rock cattivo...
Notevoli con il jazz, con dischi live registrati come si deve, ti trasportano dentro l'ambiente dove è avvenuta la registrazione..
L'elevata velocità dei planari (mediobasso BG Neo10 e medioalto BG Neo3) si ripercuote positivamente quando suonano strumenti che hanno un ripido fronte d'onda, quindi senza lasciare code che alla fine (specialmente quando il volume non è basso) tendono ad impastare tutto il messaggio sonoro...
Per niente critiche nell'accoppiamento nell'ambiente a casa mia spostamenti verso la parete posteriore e a quelle laterali porta ad un modesto aumento di basse frequenze...
Altro aspetto positivo che si ha una grande finestra d'ascolto che varia poco spostandosi dal centro del vertice e anche variando la quota orecchie i cambiamenti sono minimi.
Togliendo le tele ho ottenuto un miglioramento del microcontrasto e un discreto incremento di articolazione sulle voci, quindi mi permetto di consigliare di togliere le tele quando si fanno ascolti più attenti (cmq questo succede, più o meno in tutti i diffusori, in questi un po' più del solito).
Sono dei diffusori molto neutri e lineari con una dispersione molto omogenea al variare della frequenza che si ripercuote in una somma fra segnale diretto e segnale riflesso poco variabile (la "famosa" risposta in "potenza" che è, logicamente per me, uno dei parametri più importanti in un diffusore).
Sono molto contento che Renato abbia ascoltato le mie parole sul cambiamento di prezzo che le portava da 5.000 Euro scarsi ad oltre 11 mila...
Per me un prezzo equo era circa 7-8 mila Euro, ma non perché questi diffusori non possano valere 11-12 mila euro (anzi sono pochissimi nella gamma dei 10 mila euro, fra quelli che ho ascoltato, che possono confrontarsi con queste GR DELTA 4 R9) ma la congiuntura economica non proprio felice di questi ultimi tempi ha un po ridimensionato il potere di un eventuale acquisto dell'audiofilo...
In definitiva sono dei diffusori che acquisterei volentieri, suonano con tanta naturalezza e neutralità (cose di solito poco conciliabili fra loro) con un stupefacente rapporto qualità prezzo, costruite con i contro... , con una estetica originale e piacevole con un ottimo WAF (CHE PALLE STE MOGLI-FIDANZATE-AMANTI-COMPAGNIE ) e anche per chi non piace avere dei cassoni squadrati dentro casa...
Per adesso me li sto godendo fin quando Renato non verrà con 3-4 amici nerboruti a riprendersele...
Dimenticavo...
Perché non le compro?
Perché sta prendendo vita il mio progetto ad alta efficienza multiamplificato che sto realizzando da oltre un anno che mi porterà via tempo e tanti soldi...
Ma le GR DELTA 4 R9 le sto consigliando a tanti, veri, amici...

Ciao

Stefano Correnti
http://www.milossaluciano.com/stefano%20ouragan.htm..."

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Il rapporto d'ascolto delle Delta R8 di due ascoltatori indipendenti

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Oggi ho trovato un pochino di tempo per descrivere le GR Delta 4 R8/HD che ho ascoltato a casa di Renato Giussani qualche giorno fa…
Sono dei diffusori a 3 vie con il woofer da 10" (25 cm) in cassa chiusa incrociato con il medio-basso planare BG Neo 8 PDR che a sua volta è incrociato con il tweeter sempre planare BG Neo 3 PDR.
La sensibilità è di 87 dB e si consigliano ampli da 25 a 250 watt RMS.
Ci sono i doppi collegamenti per il biwiring o biamping passivo.
Premetto che l'ascolto è stato fatto con l'impianto di Renato composto da lettore cd/dvd da pochi euro,sezione pre del McIntosh 6800 e il classico finale Behringer il tutto collegato con cavi di segnale e alimentazione normali mentre per quelli di potenza l'ottimo cavo SC-1000/HD .
Quel giorno eravamo diverse persone a casa di Renato..
io Vincenzo-Monstre,Leopoldo Meleos Cables , Renato-Bosch67 , Mauro-Mej , Riccardo-Cabriolet , Stefano-Wallace…
Abbiamo fatto varie prove con le 8 le 9 e le 10…
tutti abbiamo decretato la gamma bassa delle 8 "superlativa" come impatto estensione e articolazione..
voci splendide e naturali,gamma alta estesa e dolce…
l'incrocio fra il midbasso planare con il woofer è inaudibile e anche quello fra midbasso e tw..
alla fine sembra veramente di ascoltare un planare ma con la gamma bassa !!!
Il palcoscenico sonoro è ampio in tutte le 3 dimensioni e la gamma bassa varia molto poco rispetto alle pareti...

Ouragan66

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Dopo i primi commenti di Ouragan66, la curiosità di ascoltarle è stata tanta, è bastata una chiamata all’Ing Giussani per fissare un appuntamento.
Premetto che le Delta R9 ho avuto modo di ascoltarle in diverse occasioni e le conosco quindi abbastanza bene. Ritrovare nelle nuove e più "compatte" R8 una resa timbrica quasi identica è stata una piacevole sorpresa.
In un switch tra le le due sorelle, si avvertono differenze che chiamerei sfumature e nulla più.
La R9, la sorella maggiore, è più rifinita agli estremi banda e sostanzialmente un po' più "raffinata".
Nelle R8, la parte medio alta mantiene quella spiccata caratteristica di definizione e facilità di proposizione che ho sempre avvertito nelle R9 e che mi ha sempre affascinato. La parte bassa è potente e pronta, ben smorzata, stiamo sempre parlando di un wf da 25 cm.
Come già indicato da Ouragan66 la parte bassa si amalgama senza soluzione di continuità con la gamma media.
Le minori dimensioni, in altezza e profondità, giovano molto e le ho trovate azzeccate.
Veramente una gran bel diffusore dal suono elegante, raffinato e molto solido quando serve.

Le Delta R10 sono veramente diffusori al top.
Alla spendida medioalta si affianca una medio bassa più presente. Le voci ne guadagnano moltissimo.
Si rimane colpiti dalla facilità di ricreare l’atmosfera musicale, l’articolazione dei bassi è notevole. Riascoltando gli stessi brani ascoltati poco prima con le due sorelline, si avverte una facilità di emissione, una delicatezza, un accresciuto senso di piacere.
Non male Ing. Giussani, non male.